聊斋俚曲叠断桥曲牌音乐研究(2)
第一句:七月有七夕,哎哎咳哟
第二句:七月有七夕,哎咳哎咳哟哎哟
这样重复的句子成为“叠句”。“叠句”的运用使得故事情节更加细腻,作品耐人寻味。秦牧亲切的把叠句称为“语言艺术的尖端”。在曲中有强调的作用,深化了故事内容。
“断”是指曲调进行中的停顿,在曲中多用休止符来代替。如【叠断桥】(《磨难曲》第十三回《愤杀恶徒》):
前一休止符的运用,重点体现了“病”字,表现出主人公的健康状态很差,病的程度很重;后一休止符重点体现了“正”字,描绘了主人公现在的心态及烦躁情绪,让听众仿佛感受到了心焦的程度。“断”的手法运用使得乐句间断断续续、停停顿顿,有了顿挫感。更加深刻强调了主人公现在烦躁、郁闷、失望的精神状态下,对她内心的世界的真实写照。
“桥”是指乐句之间的过腔,一般以衬腔或是拖腔来搭桥。如【叠断桥】(《学究自嘲》第二曲)中:
哎哎咳哟
曲中运用的衬字哎、咳、哟,使得音乐的乐句更加口语化,并且增加了乐句的长度。强调了音乐的通俗性和大众性,使乐曲更具有抒情性,把故事人物的内心世界显露的十分明确。在山东民歌中衬字也常用,如谁《不说俺家乡好》多处运用衬字:
3、色彩变换的调式
【叠断桥】的调式属六声调式,但是其中又有调式的交替变换,使音乐的色彩变化多样。【叠断桥】(《学究自嘲》第二曲)属于六声徴调式,但曲中有调式变化的色彩,如:
此乐句带有商调的色彩。
这个乐句前一小节有着宫调的特性,而后一小节清角4的出现,给曲调增添了变化的色彩,仿佛是万绿丛中一点红,格外的耀眼。
【叠断桥】(《磨难曲》第十三回《愤杀恶徒》)的曲式,是由“起承转合”句构成的一个乐段。调式采用了同主音和同音列两种调式的交替,这为曲牌增加了较多的调式色彩变化。特别是起句、叠句、结束句中的拖腔部分,由于采用了同主音调式交替(B羽调式-B商调式),使原调及其对上五度宫音系统的接触所产生的强调的抒咏色彩,都为这一类型的【叠断桥】曲调增添了独特的个性①刘晓静《三百年遗响蒲松龄俚曲音乐研究》,上海三联书店2002年,第167页。。
这个乐句本是羽调式,但运用徴音5到变宫音7的进行,深切表达了女主人公内心的情绪。尤其是不稳定音变宫音7在后一小节的再次运用,更加深了她内心缠绵之感。
乐曲结尾部分调式的再次交替,出现变宫音7,使得女主人公的缠绵情绪得到了进一步的升华。
4、起伏跌宕的旋律
【叠断桥】的旋律线条十分优美,如在【叠断桥】(《磨难曲》第十三回《愤杀恶徒》)中运用的六度音程大跳:
突出了“下”字,让听众感觉到了主人公病的严重,下床的困难。跳荡的音程,仿佛是主人公与上天的对话,表现了她内心的痛苦。六度大跳后旋律接着平稳下来,运用了二度、三度的进行,仿佛一条迂回的抛物线,在最高点上向世人展现了主人公内心的焦虑。在山东民歌中六度的运用也是非常多,如山东平度民歌“四季小唱”中:
山东民歌《小黑猪》中:
曲中六度的运用是山东典型的色彩乐汇,充分表现出山东民歌热情、幽默、朴实的一面。
5、新奇特别的音乐素材
【叠断桥】“家族”中的音乐素材非常丰富。例如在【叠断桥】(《磨难曲》第十三回《愤杀恶徒》)中:
曲中A句是这支曲牌的开始句,也是这支曲牌的基本音乐素材,曾先后在曲中出现过四次,贯穿于整个曲牌。它的多次出现使全曲获得了协调而统一的音乐风格。A1、A2、A3都是由乐句A变化而来的,其中A1乐句是A乐句的叠句,A2乐句是A乐句的变化发展,A3乐句是A乐句后半部分低八度的变化形式。共用一个音乐材料变化而发展,使得全曲既有统一的风格,又有个性色彩。
拖腔是戏曲唱腔在一句唱词或一个词逗唱完之后,旋律仍然继续进行的那一部分音乐,常常将某句或某逗唱词的最后一字附上长短不一的音乐,进一步将某种特定的情绪予以更深、更细、更为形象的表达。而在【叠断桥】中也不例外。它对于故事内容的表达起到了补充、加深、对比等作用,并且深化了故事情节。
曲中B乐句是一个拖腔,也是这支曲牌的一个特色乐汇,曲中连续切分节奏的运用,给乐曲增添了极大的抒情性和咏叹性。其中B1乐句是B乐句的扩展形式,B2乐句是B1乐句低八度的变化重复。
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/qikandaodu/2021/0507/859.html
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