李清照的雨中节奏,音乐与词章完美交融,读来(3)
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【摘 要】:所以大雁在李清照和赵明诚之间有着重要的意义。美好的爱情早已一去不返,成为词人尘封心中的记忆。与丈夫赵明诚相濡以沫、举案齐眉的情景再也不能
所以大雁在李清照和赵明诚之间有着重要的意义。美好的爱情早已一去不返,成为词人尘封心中的记忆。与丈夫赵明诚相濡以沫、举案齐眉的情景再也不能重现,或许只有梦中才能出现。
大雁年年南来北往,穿梭在天际。书信虽然可以时时书写,但是再也没有可以寄托的人了。这看似是词人对眼前的物是人非的感慨,其实恰恰是对昔日纯真爱情的回忆。
大雁飞过的情景勾起了词人对往事的回忆,词人犹如翻开泛黄的相册,那一帧帧熟悉的、历历在目的画面让她记忆犹新,让她重温昔日美好。
可以回忆往事只会让她愈加悲伤,愈加空虚,只能增添无可奈何的情绪,所以词人合上记忆的相册,索性来到庭院中,她看到了庭院中凋谢的黄花。
“满地黄花堆积”,“黄花”指的是菊花。菊花在我国古代文学中是一个传统意象,它既是隐逸的闲情与逸致的代表,如陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”;也可以作为困苦的代言,如李白“菊花何太苦,遭此两重阳”。
但在李清照的笔下,满地的黄花却是自身处境的写照,这是一种飘零与冷落写照、是别人不去在意的、不受世人关注的情形。
此时的李清照历经世事,饱经沧桑,不再有从前的那种只有相思的闲愁,而是郁积在胸中的如这飘落满地的黄花一样的悲愁伤怀之情。此时,她原本渐渐平静的悲伤又被勾起来,面对零落的黄花与逝去的时光,她继而问道:“憔悴损,如今又谁堪摘?”
李清照是爱花的,她爱梅花,曾说过“年年雪里,常插梅花醉”;她喜欢桂花,曾说过“何须浅碧深红色,自是花中第一流”;她也喜欢插花,曾将鲜花插在云鬓上,想要给丈夫一个惊喜……但这一切,都是昔日的美好时光。
但是在这残秋时节,词人的所见、所闻、所感却是:菊花枯萎凋落,落瓣纷纷,堆积了一地,花都僬悴了。不忍看花落。可如今又有谁可以摘花送给自己呢?在这样冷清秋悲秋伤怀时节, 丈夫不在了,只能看着枯萎的菊花一瓣瓣的凋零飘落。
当花瓣离开花朵,暗香残留,香消在风起雨后。这情景多么像自己孤苦飘零的处境。到这里,词人的感情渐渐融入落花中,她触景生情,以花自喻,对花自怜,不禁又让她黯然神伤。
对李清照来说,没有什么比天黑更让她感到恐惧了。“守着窗儿,独自怎生得黑”,她的情感又一次跌落,也成为李清照情感跌落的第二个极点。此处的悲伤承上启下,是对花的命运的反思,也是下一句窗外情景中寓含的情感的来源。
“守着窗儿,独自怎生得黑”,这是她最真实的生命体验,一个“黑”字含蓄而准确的地表达出词人寓居飘零所受的煎熬,有多少个黑夜,词人孤独难眠,有多少个黑夜,词人梦中惊醒,孤独成了词人挥之不去的梦魇。同时,“黑”字很自然地引出了下面的愁情“怎一个愁字了得”,一句感叹,照应开头。
“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴”,在中国古典文学中,梧桐雨常常是凄凉、冷清、悲伤的象征。
如唐代温庭筠《更漏子》中的“梧桐树。三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明。”南唐李煜《相见欢》中的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头”。表现的都是凄凉、冷清、悲伤的意境。
梧桐雨本已引起词人的悲苦之感,加上“到黄昏”和“点点滴滴的细雨”,使得李清照的情感从已经稍有平复的状态中又一次出现了波折,彻底回到极度悲伤的状态。
李清照在这里主要是写声音,以声衬情,尤其是“点点滴滴”这个叠词,极富雨中节奏的音韵感。当李清照正在为落花惋惜、为自己忧苦之时,偏偏又下起了雨;淅淅沥沥的雨点打在梧桐叶上,滴答滴答地响着,一直到黄昏都没停止。
一个“更”字,体现了她情感的又一次剧烈转折,虽然眼前的一切只是点点细雨,可正因为是细雨才会绵绵无期,不知何时才能停。淅淅沥沥的小雨往往更让人心烦意乱,更能引起人的悲伤。
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/zonghexinwen/2021/0428/835.html