李白乐府歌诗的音乐研究(2)
二、李白乐府歌诗的音乐特点
李白乐府诗具有独特的艺术风格,“白性倜傥,善赋诗,尤工古歌,才调逸迈,往往兴会属词,古人之善诗词者亦不逮。”[2]李白的乐府歌诗内容丰富,音乐形式多样,但就音乐特点而言,仍具有明显的共性特征。以下从音阶调式、节奏节拍、核心音调、旋法特点、结构材料与终止式五个方面对李白乐府歌诗的部分作品作一简要分析,以窥其貌。
(一)音阶调式
李白乐府歌诗的调式运用广泛,调性色彩丰富。其音乐以五声音阶为主,大多数作品都是单纯的五声音阶,如《把酒问月》、《沐浴子》等。也有一些作品采用fa、si偏音,但这些偏音很少成为音阶结构的基本音级,多是旋律的经过音,起装饰旋律、丰富调性色彩的作用。如《关山月》,《关山月》属于横吹曲,具有典型的北乐特征,全曲是带有偏音变宫的六声音阶,旋线起伏较大,棱角突出鲜明,富于张力。其中变宫si的出现起短暂离调的作用,在调性色彩上产生了鲜明的对比,构成一种特殊的音乐色彩,体现了刚健质朴的风格。
再如《月下独酌》,《月下独酌》是李白乐府歌诗中少见的七声音阶,载于《魏氏乐谱》,原标仙吕调,实为夷则羽。该曲音阶形式实际上是战国曾侯乙编钟传统音阶的继承与发展。其一方面使五声音阶的五正声处于核心地位,另一方面又兼用了属于七声结构的偏音,由此造成了调性的游移,形成一种独特的调性色彩。
(二)节奏节拍
由于歌词句式的规整,因此李白乐府歌诗的节奏节拍多是规范的、可计量的,其节拍形式一般是2/4拍,只有部分琴歌与歌曲的引子部分节奏节拍较自由,有散拍出现。总体而言,李白乐府歌诗的节奏材料比较简单,少复杂变化,大致可归纳为两种模式:其一,均匀平稳型。这种模式以平均节奏、附点节奏为主,节奏规整统一,变化不大。如《把酒问月》,其主要采用了附点节奏与平均的八分音符节奏,强弱分明、短促有力的平均节奏和增加时值的附点节奏交替出现,使音乐在平稳中产生了些许变化,增强了音乐的流动感。
其二,疏密对比型。这种模式的节奏形式较复杂,疏密对比度大,有较强的律动感。如《凤凰台》,《凤凰台》前半部分节奏较复杂,包括短长型、长短型节奏,以及密集的16分音符节奏,乐句短促有力,具有强烈的律动感。后部多用平均和附点节奏型,乐句较悠长,突出优美如歌的抒情性。这两种节奏型的混合使用使全曲音乐忽而紧张、忽而松缓,显得刚柔相济、张弛有度,色彩丰富而又对比鲜明。
(三)核心音调
核心音调是旋律的基础结构。李白乐府歌诗常用的核心音调包括大、小两种。所谓大即大音程,如do、mi、sol,sol、do、re,la、re、mi等,突出大三度、纯四度的宽音程连接关系,音感思维偏宽。如《子夜吴歌》,《子夜吴歌》的核心音调是 do、mi、sol,突出的是纯五度和大三度的音程连接。如第1到第6小节的音程连接是纯五度——大三度——小三度——纯五度——大三度——小三度——纯一度;第10到第18小节的音程连接是大三度——大六度——纯四度——大二度——纯 五度——大 二 度——纯八度——小三度——纯四度,音感思维明显偏宽。
所谓小即小音程,如 la、do、mi,sol、la、dol,la、do、re,do、re、mi等,突出大二度、小三度等邻近音程的连接关系,音感思维偏窄小。如《沐浴子》,《沐浴子》的核心音调是 mi、sol、la,突出的是小三度和大二度的音程连接。如第1——8小节的音程连接是大二度——纯四度——小三度——大二度——小三度;第9——15小节的音程连接是小三度——大二度——小三 度——大二 度——纯四 度——大 二度——纯四 度——大二 度——小三 度——大 二度——纯四度,音感思维明显偏于窄小。
(四)旋法特点
李白乐府歌诗的旋法具有两个明显的特点:一是具有北乐特点的旋法。其多用上下大跳和连跳旋法,以及起伏较大的波峰型和瀑布型旋线,极富动感和跌宕起伏的美感。如《醉起言志》,其旋线起伏幅度较大,极具个性。第1、2小节为平稳进行,第3小节旋律突然有大的起伏,在la到上方sol的小七度大跳之后,出现了跨越八度的、从上至下的瀑布型旋法sol、mi、sol。此后基本上都是连续的波峰型旋法,旋律从下至上再到下连续进行,象连绵起伏的山峰一样,具有极强的线条感和律动感;二是复合型旋法。其音调结构与旋法复合了北方与南方的音乐特点,平稳级进和大跳均有所见,并有机融合成一种新的旋律风格。如《久别离》,《久别离》的旋法是平稳进行与大跳音程的有机组合。全曲旋法以环绕式、微波式连接法为主,整体线条流畅,起伏的幅度不大。但在中间突然出现八度大跳以及在乐曲后半部出现的小七度大跳使得全曲在平淡之中而显生动,中规中距又别有新意,具有独特的艺术魅力。
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/qikandaodu/2021/0107/573.html