以乐音思考用文宇奏乐维尔纳沃尔夫教授访谈(2)
李:您的研究主要从大文化语境来考察文学的音乐化功能,您觉得这主要是个体作家的行为,还是的确有这样一种美学趋势?
沃:小说中模仿其他媒介如音乐的媒介间性参照,本身就是一种艰难的“边界跨越”,因而只能在一些特殊的文本中看到。然而我们可以看到在一定的时期内明显的(相对)这种模仿频繁出现,因而形成了一定的形象特征。小说的音乐化中,相对的高峰时期分别是浪漫主义时期(音乐在这时具有特殊的地位)、现代主义时期与后现代主义时期(二者都是典型的“试验性”时期或具有“试验”倾向),然而,如维多利亚现实主义时期则在这方面并不丰富。
李:那么,您怎么看当下的文学或小说与音乐的关系研究? 在德语与英语世界的当代文学创作中,这种现象还多吗?
沃:在过去几年里出现了一些音乐化小说研究的专著,有些是对拙著的引申阐发(有时是批判性的对话),有些是与之无关的。其中,Hoa Hoi Vuong的《小说的音乐:普鲁斯特、曼与乔伊斯》(Musiques de roman:Proust,Mann,Joyce 2003),虽然是一本不太成体系的著作,却充满对这一领域的有价值的洞见;Gerry Smyth 的《当代英国小说中的音乐》(Music in Contemporary British Fiction 2008),一部相对不太理论化的著作,但在对当代英国小说中音乐作用的探究无疑是有思义的;Claus-Ulrich Viol的《自动点唱书:当代英国小说,流行音乐与文化价值》(Jukebooks:Contemporary British Fiction,Popular Music,and Cultural Value 2006)也是在这个领域的研究,但重点是我称之为“通过联想引用的声乐唤起”,如对流行音乐歌词的引用;Florian Trabert的《非愉之曲》(Kein Lied an die Freud 2011),从托马斯·曼的《浮士德博士》到当代文学,研究20 世纪德国小说中的音乐。从这些著作中我们可以看到,即使这些著作不只是集中在音乐化小说上,但在小说中进行音乐化的尝试其实一直都是很活跃和生动的。我自己在1999 年出版这部著作以后,在两篇文章中进一步阐释了两个音乐化文本,分别是Gabriel JosiPovici的《哥德堡:变奏曲》(Goldberg:Variations,2002)与Nancy Huston 的《哥德堡变奏曲》(Les Variations Goldberg/Goldberg Variations 1981/1996)。这两篇文章都在2003 年发表。
李:事实上我了解到您一直处在音乐与文学特别是小说研究的前沿,除了您个人的研究兴趣之外,还有另一个也很重要的原因,促使您不断地关注、接触与思考这个议题。您可以谈谈文字与音乐研究协会(WMA)吗,比如协会成立的初衷,协会比较关注的话题以及主要成果等。
沃:国际文字与音乐研究协会(WMA)是现在的协会会长Walter Bernhart在格拉兹成立的,目前有来自世界各地的共100 多名成员。协会致力于研究音乐与语言文字媒介,特别是与文学之间的各种关系。从成立开始,协会便组织了两年一次的国际会议,出版了文字与音乐研究(WMS)丛书系列,集中在如《对文字与音乐研究领域的界定》(1999)、《声乐套曲》(2001)、《歌剧与小说》(2005)、《音乐与口语》(2005)、《文字/音乐的改编》(2008)与《文学与音乐中的自我指涉》(2010)等议题上。正在进行中的卷册是关于文学与音乐中的“声音”以及两种艺术中的静寂/缺席。系列中的其他卷册主要致力于相关议题如R.Hohl Trillini的《英国家庭音乐生活的再现》(English Representations of Domestic Music Making 2008),以及文字与音乐领域杰出学者如Calvin S.Brown、Steven Paul Scher与Ulrich Weisstein 的相关著作。协会现在也开启了网上青年论坛,试图为更多的相关学者提供交流的机会和平台。
李:依然还记得我自己在写博士论文期间找材料时找到您的著作以及WMS 丛书系列中的几本书时的兴奋。您和Walter Bernhart教授几年前已经将音乐-文学研究拓展至媒介间性研究,并成立了研究中心,您可以为中国的读者介绍一下吗?
沃:在格拉兹成立的媒介间性研究中心(CIMIG,会长是Walter Bernhart,副会长是我自己),是我们的文学-音乐关系研究的分支,一个扩展了的、进一步将电影与视觉艺术都包括进来的分支。我们的愿景是给一个已经形成的媒介间性研究——对此,以格拉兹为中心的研究贡献良多——一个地方性的、全国性的与国际性的可见平台。在过去的几年中,国际范围内涌现出的几个媒介间性研究机构中,我们格拉兹的特点是更关注媒介间的关系,总是将文学作为媒介间最灵活的媒介之一卷人进去。在这些研究中,从理论上以及重要的历史层面上对媒介间的“跨媒介”异同的研究尤其丰富。从2006 年起,在这些媒介比较的研究过程中,已经成功进行了这样一些议题如“边界框定”、“描述”、“元指涉”(从系统的与历史的角度看,特别是当下的“元指涉转向”)与“美学幻像”的思考,相关成果已经在媒介间性研究(SIM)的系列丛书中出版了。
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/qikandaodu/2021/0313/689.html