探索中国传统音乐研究的“中国范式”(6)
这是有关中国音乐地理学学科理论建设的第一篇文献,也是在“中国范式”这一论题中,讨论音乐学与其他学科交叉研究的较早文献。
(三)王耀华关于中国传统音乐学科体系的建构
1990年,台湾出版了王耀华的《中国传统音乐概论》?海棠事业文化有限公司1990年版。一书。作者在书中也认同“中国传统音乐学”这一概念。并认为,与西方民族音乐学用民族学的方法研究音乐不同的是,中国传统音乐学的研究范畴包括:中国传统音乐形态学、中国传统音乐美学、中国传统音乐史学、中国传统音乐社会学、中国传统音乐民俗学、中国传统音乐乐种学、中国传统音乐乐种学、中国传统音乐分类学、中国传统音乐结构学、中国传统音乐乐器学,等等。
显而易见,王耀华所建构的是一个以传统音乐为对象,并运用多学科研究方法所构成的开放性的学科体系。这是有关于中国传统音乐学学科体系建构的第一次系统解读。
(四)刘国杰关于戏曲音乐研究方法的归纳
1994年,刘国杰提出了关于戏曲音乐的“戏曲声腔研究”“剧种音乐研究”“剧目音乐研究”“戏曲音乐专题研究”等四大部类?刘国杰《戏曲音乐研究概说》,载薛良《民族民间音乐工作指南》,中国文联出版公司1994年版,第81—113页。的构想,是中国戏曲音乐研究范式的早期成果。其中的戏曲声腔研究、戏曲音乐专题研究,还包含有各种分支子项。尤其是剧目音乐研究、戏曲声腔研究等,更具戏曲音乐研究之特色。从中我们也可看出“对象不同方法各异”这一学术理念在该领域中的体现。可见,刘先生在这里探讨的是于会泳“纵向研究”中某一门类的研究范式。董维松提出的四大类型之交叉关系,在其中也得以具体体现。
戏曲音乐是中国传统音乐中发展程度较高、艺术形式相对成熟的重要体裁。从某种意义上讲,戏曲音乐也是中国传统音乐的集大成者。因此,对戏曲音乐研究范式的归纳,尽管只属于传统音乐诸体裁中的一类,但其意义还不仅仅局限于此,它理应对其他体裁研究范式的探索具有参考意义。
(五)袁静芳、伍国栋关于乐种研究范式的探索
1999年,袁静芳在《乐种学》?华乐出版社1999年版。中,提出了乐种(主要是民族器乐之乐种)研究之实地考察三层次:文化背景考察、音乐背景考察、音乐形态考察。还提出了乐种研究的“模式分析法”三步骤:辨别模式类型、寻求典型模式、分析各类模式的文化背景与历史层次。这是作者在1988年首次提出“乐种学”?袁静芳《乐种学构想》,《音乐研究》1988年第4期,第16—23页。专论后的“发展延伸版”,较为系统地阐释了乐种研究的理论与方法。
2010年,伍国栋在江南丝竹的研究中?伍国栋《江南丝竹:乐种文化与乐种形态的综合研究》,人民音乐出版社2010年版。,根据特定研究对象,提出了乐种研究的新范式:“历史的逻辑、生态的逻辑、本体的逻辑和互动的逻辑”。在自己设计的研究范式的引领下,该研究具有这样几个特点:一是形态研究与文化研究结合;二是共时研究与历时研究相融;三是宏观研究与微观研究并重;四是研究中自觉的学科意识。?蔡际洲《乐种研究的重要收获—伍国栋〈江南丝竹:乐种文化与乐种形态的综合研究〉读后》,《中国音乐学》2012年第4期,第128—131页。
乐种是中国传统音乐中的重要研究对象,关于其研究范式的探讨,既有于会泳“纵向研究”的意义,也有“横向研究”的意义。
(六)蔡际洲关于中国传统音乐六种研究范式的思考
作者与许璐曾撰写《中国传统音乐研究30年》?同注?。一文,对其间产生的“新范式”进行了粗略的归纳。计有:音乐本体范式、历史渊源范式、地理分布范式、传播变迁范式、文化背景范式、文化内涵范式等六种类型。这几种研究范式的提出,来源于作者对中国传统音乐六种研究角度的思考。?蔡际洲《中国传统音乐的研究角度》,《黄钟》2007年第1期,第78—83页。
如果说上述的乐种研究范式、戏曲音乐研究范式是一种“研究对象”之范式的话,那么,这里提出的则是一种建立在“研究角度”之上的范式。?所谓研究角度,是指在案头研究构思中,根据特定研究目的对研究对象所选择的一种切入点。后来,笔者还将这一思路再作扩展,并结合实践中的具体案例做过以《中国传统音乐研究的几种范式》为题的会议发言和学术讲座 (未刊)。?如2015年在中国音乐学院的“中国跨界民族音乐2015学术论坛”上的发言;2016年在南京艺术学院、上海音乐学院的学术讲座等。诚然,这些思考还不成熟,还须作理论上的提升。
文章来源:《音乐研究》 网址: http://www.ylyjzz.cn/qikandaodu/2021/0121/579.html
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